Índices e iconografía política en el traslado de Guernica: del Casón del Buen Retiro al Museo Reina Sofía, julio del 1992
Sparad:
| I publikationen: | Arte, Individuo y Sociedad vol. 37, no. 2 (2025), p. 37 |
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| Utgiven: |
Universidad Complutense de Madrid
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| 513 | |a Journal Article | ||
| 520 | 3 | |a Este artículo propone una aproximación al complejo por plural estudio de la obra de Pablo Picasso Guernica (1937). No obstante, en lugar de estudiar el lienzo como tal, se ocupa de un episodio de su biografía el traslado del cuadro del Museo Nacional del Prado- Casón del Buen Retiro al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, ocurrido el 26 de julio de 1992, a partir del análisis de las imágenes que se generaron durante dicho traslado y que fueron difundidas en los medios de comunicación en su mayoría. Empleando para ello la perspectiva de la iconografía política, se quiere señalar, por un lado, la capacidad de esta obra para conectar con el tiempo que atraviesa y, en este caso concreto, con el cambio de ciclo político nacional e internacional al que se asiste a finales de la década de 1980. Por otro, reflexionar acerca del potencial del análisis de las imágenes (fotográficas) en cuanto soportes de prácticas simbólicas. This article constitutes an approach to the complex as diverse study of the work of Pablo Picasso Guernica (1937). However, instead of dealing with the canvas as such, it focuses on an episode in its biography the transfer of the painting from the Museo Nacional del Prado-Casón del Buen Retiro to the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, which occurred on July 26, 1992, based on the analysis of the images generated during the transfer and were mostly disseminated in the media. For that, and from the perspective of political iconography, the aim of this article, on the one hand, is to address the capacity of Guernica to connect with the time it passes through and, in this specific case, with the change in the national and international political cycle that is witnessed at the end of the 1980s. On the other hand, to reflect on the potential of the analysis of (photographic) images as supports for symbolic practices. | |
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