ANTONIO GALA A ESCENA
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| Publicado en: | Signa no. 34 (2025), p. 677 |
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| Autor principal: | |
| Publicado: |
Universidad Nacional de Educacion a Distancia (UNED)
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| Acceso en línea: | Citation/Abstract Full Text Full Text - PDF |
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| Resumen: | CD-ROM: 2951-8687 Un año después de su fallecimiento Antonio Gala vuelve a ocupar la escena literaria española gracias a la publicación de un cuidado volumen en el que el profesor y crítico José Romera Castillo, uno de los mejores investigadores de su trayectoria creativa, registra con magisterio sus encuentros afectivos y personales con el escritor cordobés, el valor de las memorias como base de estudio, la remembranza del impacto del teatro galiano en la vida del investigador y un conjunto de estudios con los que se honra y rinde tributo afectivo y homenaje póstumo a las relevantes contribuciones que Antonio Gala aportó al panorama teatral nacional. Con meridana claridad y destreza, Romera Castillo glosa brevemente los valores y trasfondos hermenéuticos de Los verdes campos del Edén (1963), El sol en el hormiguero (1966), Noviembre y un poco de yerba (1967), El caracol en el espejo (1970), Spain's strip-tease (1970) y ¡Suerte campeón! (1973). Con la llegada de la democracia, Antonio Gala, situado en el grupo de los dramaturgos realistas, continuó desarrollando un teatro de corte realista con sustantiva presencia de referentes históricos y un cuidado lenguaje impregnado con una fuerte carga poética cuyas bases doctrinales se consolidaron sobre temáticas universales como "el amor, la libertad, la rebeldía frente a los sistemas e idearios, la justicia social" y la esperanza en un mundo mejor. Carmen Carmen (1988), Cristóbal Colón (1990) y La truhana (1992); y sus últimas producciones -Los bellos durmientes (1994), Las manzanas del viernes (1999) o Inés desabrochada (2003)- en las que el autor cordobés escenifica temas recurrentes de su producción anterior al lado de problemáticas actuales como las diatribas de una juventud sin ideales y los laberintos de amores conflictivos producto de las diferencias de edad. Romera Castillo agrupa otro conjunto de nudos sentimentales y facultativos entre crítico y escritor en el amplio muestrario de estudios dedicados a la obra del homenajeado -compendiados algunos de ellos en los prolegómenos del segundo capítulo- recogidos al final del volumen, así como en las conferencias impartidas sobre el arte creativo del cordobés en congresos y reuniones científicas nacionales e internacionales, algunas de ellas registradas en estas páginas. Mientras que la popularidad, según Romera Castillo, está relacionada con su figura como fenómeno social y mediático, la crítica censuró esta vocación del arte de Gala hacia la mayoría a lo que se agrega que ni críticos ni investigadores supieron comprender en toda su extensión el fondo de algunas de sus propuestas teatrales. Después de deslindar la tipología genérica del libro adscribiéndolo a la modalidad de las memorias -aunque en el libro se pueden encontrar ejemplos de escritura diarística y epistolar-, el profesor Romera analiza la estructura y temas del volumen. Conforme a los análisis propuestos, Antonio Gala redactó unas memorias muy personales, elaboradas según patrones vinculados a los flujos de conciencia y al retoricismo del monólogo interior. Cuando Antonio Gala compuso El caracol en el espejo ya era un dramaturgo conocido con varias obras estrenadas, traducidas a varios idiomas y hasta reconocidas con premios relevantes. |
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| ISSN: | 1133-3634 2254-9307 |
| DOI: | 10.5944/signa.vol34.2025.43444 |
| Fuente: | Continental Europe Database |